(no subject)

Дорогие Друзья, с Новым Годом! Всего самого-самого хорошего, меньше проблем и больше улыбок!

Нет, я не вернулась :), но для тех, кто планирует поездку в Вашингтон или НЙ, под катом список наиболее интересных музыкальных событий до конца сезона. Простите, список на английском, ибо копирую из моего ежегодного имейла для Вашингтонских друзей. Надеюсь, кому-то и здесь пригодится. Если не написано Нью Йорк, то концерт в Вашингтоне (и указан презентер и концертный зал, где можно купить билеты)

Collapse )

Facebook

Добрый день, вечер или утро!

Короткий анонс - друзья, у меня на фб открыта функция to follow, но я не добавляю в друзья если я вас не знаю лично. Мне очень приятны все запросы на "дружбу", но боюсь я вынуждена буду их проигнорировать. Анонсы о концертах, заметки об операх, концертах и выставках (в том числе и о текущей поездке в Европу), фото из путешествий можно читать в открытом доступе, остальное - это моя личная территория. К жж я как-то перегорела и вряд ли в ближайшее время вернусь (на фб и быстрее и удобнее). Но если мне кто-нибудь расскажет, как сделать так, чтобы все публичные посты на фб автоматически транслировались в жж - буду очень признательна!
Марианна

PS На фб я здесь:
https://www.facebook.com/marianna.gray.3
 

Давайте знакомиться! Верхний пост

Дорогие друзья, ключевые моменты моей биографии, кто я и что, вы можете прочесть в профайле. Но мне бы хотелось узнать и о вас. Так что, давайте знакомиться, а? Пишите как вас зовут и может быть кратко где живете, чем увлекаетесь, и как нашли мой жж. Ну в общем, все, что сами хотите рассказать! Буду рада знакомству и обязательно отвечу!

Ваша,
Марианна

PS. Для тех, кто попал в мой журнал впервые. Это блог о концертах классической музыки, об опере, о кино и прочитанных книгах и о путешествиях по миру.

P'S' Предупреждая возможные вопросы. То, что я пишу о концертах и оперных спектаклях - это не больше, чем мои заметки, наблюдения, мысли вслух, никоим образом не претендующие на статус рецензии, ибо у меня нет профессионального муз. образования. Я просто "профессиональный слушатель", пусть и с большим слушательским стажем (я слушаю музыку и в залах и в записях с детства, а последние семь лет имею возможность посещать по 70-80 концертов в год), как говорили раньше - меломан - или этакий "голос из аудитории", обожающий музыку и оперу. Я пишу эти заметки и на память самой себе, и потому что верю, что кто-то, прочтя именно такие любительские очерки, написанные доступным образом, захочет - благодаря им - прийти в концертный зал и послушать "вживую". И если я этим могу внести свою маленькую лепту - это уже делает меня счастливой!

Обратная связь и организационное. Верхний пост № 2

Девочки (и мальчики), я приняла организационное решение - "личку" я закрыла, ибо это дико неудобная форма связи. Если вы хотите со мной связаться, пожалуйста, пишите на имейл: schleppagray (cобачка) yahoo (точка) com

Спасибо за понимание!

С Наступающими!

Мы сегодня отправляемся в Бирму, где телефоны не работают, а ситуация с вай фаем непонятная, где-то он есть, но его мало и он ненадежен, а в большинстве мест его нет совсем. Так что будем считать, что на две недели меня отрежут от связи с миром, фб, инстаграммом, ватсаппом, жж и прочими достижениями западной цивилизации. Как это будет - не представляю, но как-то прорвемся.

Так что, пусть и сильно заранее, но хочу пожелать всем замечательного Рождества и Нового Года, счастья, здоровья, благополучия близких, ну и вообще, чтобы было не хуже, а только лучше! Много не пейте, берегите печень!

Как вернусь, обо всем напишу, фотки выложу, и честно-честно, не так как с ЦН, а все по-настоящему.

Ваша Марианна

PS И привет вам от голубой деревянной лошади Зоси. Она у меня чуть-чуть куку, но в общем тетка правильная

Царская Невеста. Staastoper Unter den Linden. 25 октября 2013

Ну вот, еще три недели пролетело, каким-то непонятным образом. Куда так бежит время?! Хочу до конца года и до отлета в Бирму (через восемь часов!!!) закрыть долг. Ничего связного я, конечно, через два месяца после оперы не напишу, каюсь страшным образом, но хотя бы несколько коротких заметок.

Самое главное - мне очень и очень понравилось. Это было мое первое знакомство с работой Дмитрия Чернякова, и как результат я теперь поеду посмотрю его Принца Игоря в Мете, что изначально делать не собиралась. ЦН - безусловно работа неоднозначная, но замечательно талантливая. На мой взгляд, главная заслуга Чернякова в том, что ему удалось рассказать "историю" оперы, не исполняющейся практически нигде на Западе (при том, что музыка Римского-Корсакова просто фантастическая, это, возможно его лучшее произведение), так, что она стала понятной и доступной любому современнику, при этом не уходя в пошлость, глупость, чернуху, порнуху и так далее. Он сделал потрясающе интересный СПЕКТАКЛЬ, спектакль современный, с четко продуманными ролями, с замечательной работой с певцами. Кому-то может этот спектакль понравиться, кому-то нет, но он однозначно не трэшевый (как столь многое в современном мире оперы). Мне кажется, ему сулит такая же участь как "Женщине без Тени" Кристофа Лоя на Зальцбургском фестивале, когда сначала страшно ругали, обвиняли режиссера в надругательстве над классикой, а чем больше проходит времени, тем больше люди понимают, что это был супер умный и интересный театр, в сравнении с которым меркнут все последующие постановки.

Ни в один момент Черняков не идет ни против либретто, ни против музыки. И образ Царя как "виртуального проэкта" опричников/пиарщиков совершенно оправдан - ведь и в опере Царь персонаж "виртуальный", не имеющий собственной вокальной линии и появляющийся на сцене лишь однажды, и то мельком; и Марфа как наивная, открытая всему миру девочка (замечательна сцена, когда, когда она, как Наташа Ростова, поет из открытого окна своего дома, а потом выходит пожалеть Любашу); и обезумевшая от ревности Любаша, на коленях целующая руки Марфы прежде, чем отравить ее; и финальная сцена, когда Марфа уже мертва, а ее телевизионное изображение посылает воздушные поцелуи зрителям - все оправдано и продумано. В этом спектакле было столько интересных находок и моментов , что я с огромным удовольствием посмотрела бы его еще раз. В вокальном плане - просто море удовольствия. Блестящие женские партии, Марфа в исполнении Ольги Перетятько и Любаша - работа Аниты Рачвелишвили (те, кто может попасть в Мет, не пропустите, Оля будет петь главную партию в Пуританах, Аниту можно будет послушать в Принце Игоре), замечательный баритон Кранцле в партии Грязного, и на "камео" ролях Анатолий Кочерга и любимая Ариадна Караяна Томова-Синтоу. И играют все бесподобно. Честно могу сказать, было несколько моментов, когда я не могла сдержать слез от эмоций, настолько это было оverwhelming (вот сейчас не подберу правильного русского синонима).
Так что, кто может съездить в Милан в марте и послушать ЦН в Ла Скала - мой вам совет, покупайте билеты и летите! Будете up for a fantastic treat, как говорят в наших краях. Сорри, что  так мало и так поздно, ну так уж сложилось. Давно заметила, если сразу не написать - то труба

И на чуть-чуть другую тему, опять же для тех, кто будет в НЙ, обязательно сходите на Фальстаф, новая постановка моего любимого Роберта Карсена - это три часа сплошного удовольствия, после которых выходишь из зала и еще несколько дней улыбаешься. Такой же эффект, кстати, имеет Двенадцатая Ночь в Belasco Theatre, импорт Лондонского Globe Theatre с феноменальным Марком Райлансом в роли Оливии. Показ продлили до середины февраля - бегите!!!




Театральная зима

Оказывается я тут уже почти месяц не появлялась. Ну надо же как время бежит! Помню, помню, зажала Царскую Невесту из Берлина. Завтра у меня свободный вечер образовался, отпишу (хоть и далеко не по свежим следам, но все-таки, тем более, что шоу переезжает в марте в Ла Скалу, так что кому-то может быть полезно)

А у меня внезапно наметилась потрясающая театральная зима. Боже, как я соскучилась по театру! Вот единственное, что мне не хватает из Московской жизни. Но за ближайшие три месяца компенсирую. Даю ссылки на рецензии (в них есть ссылки и на театры и на билеты) на случай если кому-то из НЙ-цев или приезжих будет интересно (все спектакли, кроме второго - в Нью Йорке)

Итак:

1) 10 декабря - "Двенадцатая Ночь" с Mark Rylance и Stephen Fry. Постановка приехала в НЙ из Лондонского театра Globe. "оригинальный Шекспировский опыт"

http://www.nytimes.com/2013/11/11/theater/reviews/twelfth-night-and-richard-iii-with-mark-rylance.html

2) 11 декабря в Вашингтоне - "Man in a Case" с Михаилом Барышниковым

3) 24 января - "No Man's Land", пьеса Харольда Пинтера с Ian McKellen and Patrick Stewart в главных ролях

http://www.nytimes.com/2013/11/25/theater/reviews/no-mans-land-and-waiting-for-godot-at-the-cort.html?_r=0

http://online.wsj.com/news/articles/SB10001424052702303281504579219944268014728?mod=wsj_streaming_stream

4) 25 января - "Ричард III" тот же состав (минус Фрай) как и в "ДН" и рецензия там же

5) 5 февраля "Waiting for Godot" (второй спектакль из рецензии в п. 3, с теми же актерами)

6) 18 февраля - "Then She Fell" в бывшей психиатрической больнице в Бруклине. Интерактивный театр на основе Алисы в Зазеркалье

http://www.nytimes.com/2013/08/11/theater/then-she-fell-is-inspired-by-lewis-carrolls-life-and-work.html?_r=0

7) 19 февраля - "Glass Menagerie" по пьесе Теннеси Вильямса, в главных ролях Cherry Jones и Zachary Quinto

http://www.nytimes.com/2013/09/27/theater/reviews/the-glass-menagerie-stars-cherry-jones-and-zachary-quinto.html

К этому всему добавляем в дни до и после: Фальстаф, Принц Игорь, Русалка, Летучая Мышь, Вертер в Мете; сольник Кауфмана, сольник Даниила Трифонова и Филадельфийский Оркестр в Карнеги Холле. Неплохие получаются декабрь, январь и февраль! И это я не считаю все концерты в Вашингтоне.

Кстати, ровно через три недели улетаем на две недели в Бирму. Как я жду, как я жду!!! Реально дни считаю!!! По возвращении, закидаю вас фото и рассказами. Еще надоем с ними)))

И чтобы два раза не писать, благодаря одной богемной Вашингтонской приятельнице, открыла фантастический ресторан у нас, в Вашингтоне, о котором до этого ни сном ни духом. Называется Seasonal Pantry - Supper Club. Реально на уровне таких шефов как Рабанель или Робушон во Франции. Формат необычен, вы как бы ужинаете на кухне у шефа (Даниэлю О'Брайену всего 33 года. Гениальный парень!!!). Всего 12 мест, за одним общим столом, "билеты" надо покупать как минимум за две недели (зачастую ресторан вообще закрыт на частные вечеринки). Никаких изменений в меню не допускается. Если вы что-то не едите, или у вас аллергия - как говорится tough luck, отдайте другу. 10-11 перемен блюд, но все небольшого размера (три из них были: специальный коктейль, конфетка и печенье - вообще не в счет), так что через 2.5 часа ужина нет ощущения пресыщения. Вода, вино, еда, чаевые, все входит в стоимость "билета", никаких дополнительных затрат, можно вообще без кошелька приходить. ГЕНИАЛЬНО вкусно! Я не шучу!!! Имхо, это лучший ресторан в Вашингтоне, а "Халю у нас балованна"))). Кто хочет попробовать, рекомендую делать это в декабре, пока сплошные Xmas parties и народ меньше по ресторанам шляется:
http://seasonalpantry.com/supper-club/

Под катом - фото фуд порно из ресторана, для наглядной иллюстрации


Collapse )

"Жизнь Адель" или Эмануэль 21го века

Ну что, мальчики и девочки, пока суть да дело, посмотрела я сегодня Жизнь Адель (в нашем прокате Blue is the warmest color). Так что вместо Царской Невесты мои три копейки об этом нашумевшем фильме, призере Золотой Ветви Каннского Фестиваля.Наверное я страшный циник, ничего не понимающий в высоком искусстве. Честно признаюсь и посыпаю голову пеплом. Отфренживайте меня без стеснения все, чьи надежды я не оправдала... Каюсь... Мне очень и очень стыдно (вру, стыдно мне совсем чуть-чуть), но я вообще не понимаю ЧТО критики нашли в этом фильме, чтобы так заходится розовыми соплями и слюнями. Оговорюсь сразу, играют все, особенно две девочки, исполнительницы главных ролей, замечательно. Искренне, вдохновенно, откровенно, живут в роли. И девочка, которая играет Адель, необыкновенно красива, сочетая чувственность, почти на грани развратности и одновременно удивительную детскую невинность. И этот образ напомнил мне... Не поверите... Эммануэль. Кто еще помнит этот эротический запретный фильм советских времен? Так вот Адель, на мой дилетантский и циничный взгляд, это Эммануэль 21 века, погружённая - в духе времени - в лесбийскую эротику и эстетику. Да, очень модная тема нынче. Вообще молодец режиссер, вывел на большой экран, в массовый прокат, такие откровенные сцены лесбийского секса (очень хочется написать порнографии, но не буду, ибо это действительно не порнография, а эротика), таке крупные планы разных ракурсов и действий, какие не во всяком ХХХ фильме увидишь. По откровенности секс-сцен, кстати, Эмануэль отдыхает.

А в остальном, простите, но клише на клише. Конечно, наша главная героиня должна быть из рабочего класса, конечно ее родители не должны понимать ничего в искусстве и отрицать гомосексуальные отношения, конечно дома они должны есть исключительно пролетарскую пасту болоньез. И конечно, сооблазнившая ее Мальвина с голубыми волосами должна быть богемой, и есть у нее в семье должны только устрицы (быстро вспомнили диалог из Спартака про устрицы и улитки), и родители ее должны быть супер-пупер толерантными. И разумеется, друзья голубоволосой эстетки-художницы все как один творческая богемы, рассуждают об Эгоне Шиле, в то время как наша главная героиня хочет быть учительницей в школе и нянчится с детишкам. Ну а как по-другому? Картина маслом! И да, да, конечно, как всякая традиционная жена в гетеро сексуальной семье (много вы таких семей видите среди 20леток 21 века?!), она готовит, накрывает на стол, моет посуду, обслуживает гостей, а на ночь глядя готова и в койке "дать" (что-то анекдот вспоминается про подоенную корову, накормленных свиней и не--- мужа на диване), в то время как "муж" рассуждает с гостями на высокие темы, курит в постеле сигаретку, а потом поворачивается к "жене" спиной, почти брезгливо, ибо она "не одного с ним интеллектуального уровня".

И конец у фильма замечательно клише-йный - голубоволосая (с середины фильма она, кстати, теряет голубой окрас волос и становится банальной блондинкой) избавляется от пролетарскую любовницы и находит себе интеллектуальную, правда некудышную в сексе. А главная героиня годо уходит одна, в светлое будущее.
Шедевр, одним словом!

Электра в Парижской Опере – Брутальный ужас мести. 27 октября 2013.

«Электра» положила начало совместной работе композитора Рихарда Штрауса и либретиста Гуго фон Гофмансталя. Одноактная опера, идущая без перерыва примерно час сорок, базируется на одноименной трагедии Софокла. Гофмансталь выделил в мифе основную линию – безумную жажду мести Электры за убийство отца матерью и ее любовником. Вся опера сфокусирована на главной героине, ее эмоциях, сжигающей ее страсти. Все остальные персонажи не имеют собственной, «отдельной» жизни, они даны исключительно во взаимоотношении к Электре, в диалогах с ней. В музыкальном плане тот стиль модернисткой музыки, основу которому Штраус заложил в Саломее, в Электре получил полномасштабное развитие (продолжи Штраус в том же ключе, его следующей оперой мог бы стать «Воццек». Вместо этого, он написал Кавалера Розы и Ариадну, вернулся к модернисткому стилю в Женщине без Тени, и после этого забросил его окончательно, продолжая «клонировать» Кавалера Роз в поздних операх).

Ровно неделю назад в Парижской Опере состоялась премьера постановки моего любимого Канадского режиссера Роберта Карсена. Опускаю слово «новой» постановки, ибо Электра в Opera Bastille это «импорт» постановки на фестивале Maggio Musicale Florentino 2008 года. Стилизованная, минималисткая постановка Карсена происходит в «каменном мешке» трех темно-серых стен и засыпанного землей пола. В центре сцены – могила, откуда в начале оперы Электра «выкапывает» тело отца, а в дальнейшем спускаются герои оперы и очень эффектно опускается кровать матери Электры Клитамнестры. Такое сценическое решение моментально закладывает настроение предстоящего брутального кошмара (с моей точки зрения, в эмоциональном плане Электра одна из самых страшных опер): все персонажи оперы - узники, лишенные свободы выбора, свободы жизни, заключенные в психологическую и эмоциальную тюрьму страха, обсессии, безумия, несвободы. Кровавый финал оперы – единственное возможное спасение для всех, включая, как это не парадоксально, для сестры Электры, Кризотемис, единственной лирической героини оперы. Другой совершенно гениальный аспект постановки – это введение в оперу «Греческого Хора», группы из 20+ босых девушек, включая пять служанок, одетых как и Электра и Кризотемис, в длинные черные платья без рукавов, с распущенными длинными черными волосами (их эстетика – эстетика безумия. Вообще вся постановка, за исключением костюмов Клитамнестры и Эгиста выполнена в черных тонах. И только они одеты в белое, к тому же Клитамнестру выносят на сцену на блестяще-белой кровати. Как известно, белый цвет во многих культурах представляет смерть). «Хор», благодаря блестящей хореографии Philippe Giraudeau, как зеркало повторяет то, что делает Электра, передает эмоции главной героини или отображает то, о чем поют различные персонажи. «Хор» и феноменальное освещение (работа самого Карсена и Peter van Praet) придают постановке уникальную по своей беспощадности и жестокости зрелищность. «Картинка» группы женщин с окровавленными топорами и отбрасываемые ими на задний план тени в предпоследней сцене массовой резни вызвала реальный внутренний ужас и содрагание.

В музыкальном плане Опера Бастиль собрала замечательный состав. Электра – феноменально сложная партия, но шведское сопрано Irene Theorin, специалистка в Штраусе, провела ее отлично, несмотря на то, что в начале оперы ее было с трудом слышно (что я списываю на комбинацию проблем с аккустикой в Бастиль и возможным желанием Теорин «сохранить» голос к финалу). Ricarda Merbeth (до этого я слышала ее в партии Эльзы в Лоэнгрине в Берлине) – прекрасная лиричная Кризотемис. Однако, для меня, лучшей женской партией стала замечательная Waltraud Meier в роли Клитамнестры. Женя Никитин – был прекрасным и захватывающим в партии Ореста, роли, получившей у Карсена сильное перво-плановое прочтение. И, конечно, звездой вечера (точнее, дня) был дирижер Philippe Jordan, потрясающий интерпретатор Вагнера (на моем «счету» его Золото Рейна и Риенци) и Штрауса, под управлением которого оркестр оперы (на мой взгляд, лучший оркестр в Париже) звучит как никогда. Потрясающее прочтение материала, полное одновременно страсти и накала эмоций и тонких нюансов.

«Электра» идет в Париже до конца ноября -  я вам очень советую не пропустить! Я же теперь хочу посмотреть нашумевшую летом в Aix en Provence постановку Патрица Шеро, которая в мае переедет в Ла Скала в оригинальном составе

Stay tuned – следующим в программе рассказ о фантастической Царской Невесте в Берлине

elektra 1

elektra 2
elektra 3

elektra 4


Предотъездное, быстрое

Ну как вы уже поняли, писать что-либо когда тусуешься с веселым женским коллективом просто нереально. Хорошо еще последние две ночи в Париже удалось поспать по семь часов, я с ног валилась в прямом смысле этого слова. Так что писать все музыкальное начну завтра, в самолете, по пути домой. Пока в двух словах, можно сказать preview.

"Сицилианская Вечеря" в Лондоне - страшное разочарование. И постановка не уровня Херхайма и вокал не уровня Ковент Гардена. Неудача в Лондоне была с лихвой компенсирована в Берлине: замечательная постановка "Царской Невесты", с очень сильным составом (Оля и Анита были чудо как хороши). На следующий день - "Песни Гурре" с Берлинским. Что сказать - фантастическое произведение, раз в жизни которое должен услышать каждый любитель музыки (как я слоганами заговорила). В Берлине пусть и по быстрому, но увиделись с моими любимыми Машей feldmasha и Олечкой.

В воскресенье подъем в четыре тридцать утра и на Париж. Премьера "Электры" моего любимого Карсена. Карсен, в отличит от Херхайма, не подвел. Вневременная, совершенно эстетская, минималистская постановка, пробирает насквозь. Джордан потрясающе дирижирует (по большому счету, главной звездой вечера был именно он). Подробности позже, но кто будет в Париже - не пропустите. В Париже наши ряды пополнились, к нам присоединились Наташка и Инна. Вчера не попали на выставку Фриды Кало (стоять два с половиной часа в очереди желания не оказалось ни у кого), зато отстояли на прекрасную выставку Брака. В таком объеме, все периоды творчества, я не видела никогда. Очень рекомендую. Сегодня идем на одну или две выставки в Орсе (как успеем) и вечером у нас Будапештский Фестивальный с Фишером и Перез.

Ну и как обычно в Париже, модные рестораны, прогулки, шампанское, магазины, девичьи радости, одним словом.

Stay tuned подробные муз.отчеты скоро! Это из Берлина