Category: история

Прокофьев. Иван Грозный. Зальцбургский фестиваль. 17 августа 2010

Как обычно сначала небольший исторический экскурс. Оратория Иван Грозный - это музыка к одноименному фильму Сергея Эйзенштейна. Фильм был заказан Сталиным, который, как всем известно, считал Ивана Грозного самым выдающимся правителем всея Руси и без сомнения своей ролевоц моделью. Изначально фильм должен был содержать три серии, но сделано было только две. Премьера первой состоялась в декабре 1944. Она имела колоссальный успех и получила аж шесть Сталинских премий. Вторая была закончена в 1946, но была слишком "неясной", представляющей царя этаким мечущимся Гамлетовским персонажем. Ее показ был запрещен и фильм пролежал "на полке" до 1958 года, т.е. вышел на экраны уже после смерти и Сталина, и Прокофьева, и Эйзенштейна. Официальный запрет на вторую серию сделал невозможным создание третьей, которая никогда не была закончена (от нее остались только отдельные фрагменты). Сам Прокофьев никогда не хотел, чтобы музыка к фильму Иван Грозный стала концертной сюитой или кантатой ( в отличие от музыки к фильму Лейтенант Киже или Александр Невский). Оратория, которую мы имеем возможность слушать сегодня практически создана советским дирижером и композитором Абрамом Стасевичем, который дирижировал и записал музыку для фильма. Оратория была впервые исполнена в Москве в 1962 году и позже записана Мелодией. Стасевич позволил себе достаточные вольности с оригинальной музыкой, пропуская многие эпизоды, переставляя порядок "номеров" и добавив наратора для изложения исторической последовательности событий. Но именно эта версия и вошла в репертуары мировых оркестров. В 1997 году Сикорский опубликовал реконструированную версию оригинальной музыки, составленную Марией Рахманиновой и Ириной Медведевой, сотрудниц Музея Глинка в Москве, на базе нотных записей для рояля, сделанных самим Прокофьевых, и других материалов. Оратория составлена для двух нараторов (один исполняет роль Ивана Грозного, а другой как раз тот самый введенный Стасевечем "исторический обозреватель"), меццо, баса, женского, мужского и детского хоров, и оркестра

Состав исполнителей оратории на фестивале:

Разрекламированный как главная звезда программы (что само по себе стыдно, но об этом ниже) Жерар Депардье в роли Царя
Немецкий актер Jan Josef Liefers в роли "просто" наратора
Ольга Бородина
неизменно с ней - ее супруг Ильдар Абдразаков
Венский Филармонический оркестр с Рикардо Мути
Зальцбургский фестивальный детский хор
Хор Венской Оперы

И еще одно маленькое попутное замечание для тех, кто оперой не особо интересуется. Роль наратора - читать текст (не петь !) , поэтому как правило к исполнению приглашаются дратические актеры. Желательно, носители языка. Постановка Зальцбургского фестиваля была осуществлена на русском, хотя по большому счету ( и это распространенная практика) она могла быть сделана на немецком, именно в части нара( чучело я безграмотное, не знаю какой тут правильно глагол употребить). Казалось бы, решили делать на русском - пригласите каких то известных русских актеров, знакомых с материалом и имеющих правильную дикцию. Но нет, организаторы побоялись, что на такое сложное произведение, да и к тому же на утренник им не продать билеты, и поэтому решили пригласить звезду с супер громким именем. Мол на Депардье народ повалит. Именно поэтому я и написала выше про "стыдно". Тот факт, что нужен Депардье, чтоб продать билеты на Венский Филармонический с Мути (более того, в наш день это было 200 !!! Выступление Мути на Зальцбурском фестивале - мама миа какой юбилей!) в программе Прокофьева - это стыдно и свидетельствует о том, что публика на фестивале меняется, это все меньше ценители, и все больше "светская тусовка".

Билеты "на Депардье", конечно, продали (хотя справедливости ради надо сказать, что на момент первого концерта распроданы они не были, их распродали после вышедшей блестящей резензии), но именно Депардье был - увы! - самым слабым составляющим этой программы. Понять что он говорил был нереально, во рту у него была полная "каша" и даже те слова, которые можно было разобрать были с неправильным ударениями. Ну да Бог с ним, сколько людей в зале понимает русский? Все равно все субтитры читают. Что печально и непростительно, так это его подача материала, при которой Иван Грозный предстал этаким жалким скулящим истериком, "воющим" неразборчивый текст со странными интонациями. Персонально у меня было впечатление, что все что Депардье знал о русском царе была картина Репина "Иван Грозный убивает своего сына" и вот именно такого безумца он и пытался изобразить. Каждый раз, когда он вставал, чтобы читать очередной текст, мне хотелось закрыть уши или попросить его молчать. Я кстати спросила после концерта у американских знакомых, не говорящих по-русски как им понравилась работа Депардье. В ответ услышала "нет, ну это не царь, это какой то неврастеник". Так что дело не в языке.

Зато замечательно выступил "просто" наратор, как я выяснила из програмки известный немецкий актер, выросший в Восточной Германии ( отсюда видимо и такое блестящее владение русским языком). И эмоционально и лингвистически работа была на пять.

Ну и Венский филармонический с Мути - это без комментариев. Они, конечно, могут играть как сапожники, но могут играть как боги. Для него, который сотрудничает с оркестром уже сорок лет ( как он сам сказал в свой небольшой ответной речи на поздравления с юбилеем, пришел к ним мальчишкой и всему у них научился. Вообще оказалось, что он мужик с огромным чуством юмора и само- иронии. И поблагодарил он их очень хорошо в конце за это сороколетнее сотрудничество, повернулся к ним, хорошо все сказал, потом всем в первом ряду пожал руки, народ в зале аж прослезился), они играли как боги, как действительно один из лучших мировых оркестров! А вообще это произведение потрясающее по накалу эмоций, но одновременно и нежной лирики женского хора и эпической грандиозности мужского. Жаль, что его. Так часто исполняют!

Ta Prohm - храм-джунгли. 1 января 2010

Та Пром - храм-монастырь был построен королем Джаварманом VII (сделавшим очень много полезного для королевства) в конце 12 века и посвящен его матери (какой хороший сын! он вообще был хорошим родственником, построил храмы и в честь папы, и в честь сына, и в честь своего гуры и тд). Этот храм был выбран Ecole Francaise d'Extreme-Orient, проводившией большиство раскопок в Ангкоре, для презервации в "натуральном" виде как пример того, в каком состоянии Ангкор был открыт в 19 веке. Это потрясающе "атмосферный" храм и честно вам сказать - один из моих любимых!









Collapse )