Category: общество

Category was added automatically. Read all entries about "общество".

Отчет намбер уан, короткий, по-быстрому

Всем привет из Лондона. Давненько я тут не была. Конечно, город по энергетике феноменальный, живой, огромный, с безумным количеством людей, рестораны забиты, вечером на улицах не протолкнуться, траффик - не Вашингтонский, количество русских и наших товарищей с Ближнего Востока зашкаливает. Вашингтон в сравнении маленькая полу-сонная деревушка, да даже и НЙ в ощущении спокойнее и расслабленнее. Обожаю Лондонские парки, вот чего у нас точно не хватает! Лебеди, уточки разных мастей и раскрасок, конные всадники, собаки - ляпота! Вчера утром гуляли с подружкой два с половиной часа по Гайд Парку и Кенсингтонским Садам - ну красота просто! Не видела подружку уже шесть лет, а встретились - и как-будто вчера расстались. Удивительное дело, давняя дружба! Вообще вчера был день встреч со старыми друзьями. Вечер закончила в МариВанне (как это не смешно и только потому что Зума закрылись на частную туссе) с другой московской подружкой "из прошлой жизни". Ее и ее красавицу дочку не видела лет 7-8 (случайно на фб обнаружили, что будем в один вечер в Лондоне. Вива Фб). И так же удивительно, сидели-трепались, как будто разговор вчера прервали

Вчера же, первый концерт, в Барбикан холле - Гевандхаус с Рикардо Шайи и Аркадием Володосем. Два Брамса Два, так сказать. Аркадием, как ни странно, потрясена не была, первые две части он "разыгрывался", а вот адажио и последняя часть были очень красивые, но не revelation. А вот вторая часть - вот это была фантастика. Катя и Маша, вы в Париже up for a treat! Шайи, конечно, феноменальный дирижер. То, что он сделал с оркестром, выведя его практически на уровень Берлина и Концертгебау - это отдельный разговор. Оркестр звучал потрясающе. И Брамс 2 был настолько полон жизни, энергии, страсти, Шайи умеет открыть в произведении новые акценты и презентовать его почти "театральным" образом. А наблюдать за ним - одно удовольствие! Он просто живет в музыке, и даже мне "наслушанному непрофессионалу" понятно, что он пытается добиться от оркестра. В этом смысле, кстати, среди молодых дирижеров на него страшно похож Янник Незе-Сеган, такая же искренняя страстность и эмоциональность, такое же полное слияние с музыкой.

Вчера на концерте встретилась с друзьями, концертными агентами, и сегодня - неожиданно - планы пополнились приглашением на репетицию Юрая Валчухи с Филармония Оркестром (он открывает сегодня вечером из сезон). Так что сейчас дозавтракаю, схожу часик пройдусь, потом Катя прилетит, пообедаем у нашего Маркуса, в двух звездах, оттуда я на чай с упомянутыми выше друзьями и на репетицию (пока Катька отсыпается после перелета), вернусь, заберу ее и в оперу на Сициалианскую Вечерю. После оперы. Балтазар. Вот такое громадье планов. А завтра с утра - и в Берлин!

Collapse )

НЙ. выставки, оперы

Во вторник едем с Вашингтонской подружкой Ирочкой в НЙ. Программу упаковали так, что "не вздохнуть". А как иначе? Отдыхать будем дома!

Вторник:

  • Прибываем в полдень и сразу несемся в Сотбис, успеть посмотреть preview аукциона фотографий, на котором выставлены уникальные работы Адамса, Родченко и Аведона, многие из которых до этого ни разу не выставлялись: http://www.artdaily.org/index.asp?int_sec=11&int_new=64956#.UkceruCT5SV


  • После выставки у меня быстрая деловая встреча, время ровно на переодеться, и встречаемся на очень ранний ужин с друзьями в Marea


  • Мет. Евгений Онегин


  • После Онегина встречаемся на дринки с другими друзями в Zefirello


Среда:

  • Завтрак с Инной в Bottega del Vino, оттуда на еще одну деловую встречу


  • чуть-чуть шоппинга


  • опять ранний ужин, теперь уже вдвоем, в Nougatine


  • Cosi Fan Tutte (Так Поступают Все Женщины) в Мете


Четверг:

  • Спектакль Betrayal в Barrymore Theatre. Daniel Craig, Rachel Weisz, Rafe Spall. Director: Mike Nichols http://betrayalbroadway.com/


Две выставки остаются на мои приезды в ноябре и декабре (кто будет в НЙ, вам для справки):

  • во Frick Collection: Голландцы из Royal Picture Gallery Mauritshuis, The Hague, включая знаменитую Девушку с Жемчужной Сережкой Вермеера: http://www.frick.org//exhibitions/mauritshuis

Гавейн. Или кто такой Йозеф Бойс. 8 августа 2013


В прошлом году у нас не сложилось попасть на оперу Die Soldaten современного немецкого композитора Bernd Alois Zimmermann, оперу, по мнению и друзей и критиков, ставшую highlight Зальцбурга 2012, посему в этом году мы выстроили первую часть нашего визита вокруг новой постановки оперы современного британского композитора Harrison Birtwistle "Gawain" (удачно совпавшую по времени с новой постановкой "Майстерзингеров" Стефана Херхайма, которую мы совершенно не могли пропустить и о которой напишу завтра). Замечу, что постановка Гавейна осуществлена тем же режиссером, что и постановка Солдатов (в этом году Зальцбургскую постановку можно будет увидеть в Цюрихе и, по слухам, она может добраться и до Мета) - латышским "пост-драматическим" режиссером Alvis Hermanis, лауреатом многих театральных премий, как в Европе так и в России. С музыкой Бертвистла я не была знакома, но слышала, что она продолжает традиции Стравинского и Бартока. В общем, вечер обещал быть - со всех точек зрения - исключительно интересным...

Collapse )

Золото Рейна. Опера Бастиль. 1ое февраля 2013


Честно скажу, даже не знаю, с чего начать. С одной стороны собрать такой блестящий Вагнеровский состав в одной постановке в наше время - это редкость. С другой, Филипп Джордан, музыкальный директор Парижской оперы, в общем-то совсем молодой дирижер ( ему нет и 40) - абсолютно блестящий, тонкий. и умный интерпретатор Вагнера. И наконец, семидесятилетний Гюнтер Крамер - это театрально- оперный режиссер с огромным стажем и заслугами, при этом, в отличии от того же Штейна, инноватор, с оригинальными, интересными идеями.

И идей в этой постановке было хоть отбавляй! Я уже написала в одном из предыдущих постов, я бы очень хотела посмотреть весь цикл. Уже опера-пролог на несколько уровней интереснее того безобразного и скучнейшего транжирования денег, которое предложил Мет. Пока сложно сказать, куда Крамер "ведет" цикл ( а это одна из наиболее философских опер мирового репертуара), но визуально впечатляет и открывает дверь интерпретации.

Через всю постановку лейтмотивом проходит красный цвет, как известно ассоциирующийся с кровью, огнем, войной, один из самых энергетически насыщенных цветов. Сначала Рейн потрясающе красиво представлен волнами рук в оперных красных перчатках (мне не удалось найти фото, но представьте узкое "окно" по всему периметру сцены и в нем люди полностью закрытые черными костюмами, и только руки в красных перчатках. Такой миманс, которого вообще в постановке предостаточно), где исчезают тоже одев красные перчатки русалки; потом с красными флагами пытаются совершить переворот гиганты ( теперь помимо Фасолта и Фафнера, они представлены группой мужчин в одинаковых одеждах строителей-высотников), когда Вотан отказывается отдать им Фрейю, обещанную в качестве платы за строительство Валхаллы; после того как Вотан обманом крадет у Альберта Кольцо и тем самым нарушает устои и контракты и - в дальнейшем - ведет к гибели богов, над сценой опускается плоский глобус, окутанный красными веревками, теми самыми, к которым привязан Альбрех в сцене до этого.

Добавлю еще о "перевороте" гигантов. Это была супер зрелищная сцена (не будем забывать, что для Вагнера опера была своего рода возрождением греческой драмы, и зритель должен был испытать катарсис через слияние визуального ряда, музыки и поэзии, те основных элементов искусства). Не только артисты оперы заполнили сцену, они вышли в зрительный зал и и формировали две группы по бокам сцены, при этом в зал с потолка полетели красные листовки с одной фразой из либретто на французском, английском и японском:

Was du bist,
bist du nur durch Verträge;
bedungen ist,
wohl bedacht deine Macht.

What you are,
you are only through contracts:
limited and well defined
is your power.

(Леля, кстати, одну из таких бумажек поймала и забрала в качестве сувенира)

Collapse )

Posted via LiveJournal app for iPhone.

А сегодня Halloween!!

Но пост совершенно не об этом, к этому празднику я с возрастом стала равнодушна. Когда-то, когда я училась в бизнес школе в UT Austin, (страшно сказать, пятнадцать лет назад), я, как и все студенты, ждала 31 октября, чтобы посмотреть парад костюмов на центральной улице. Вот это было зрелище, я вам скажу! Народ за год готовился, придумывал, шил и конструировал, костюмы были самые неординарные, а не привычные зайчики, французские горничные и пираты. У меня фантазии на костюмы нет и не было, так что чукча не читатель, чукча писатель я только на посмотреть (сейчас поеду на ланч, в Джорджтауне наверняка народ уже в костюмах разгуливает). Но сегодня мы вечером дома, так что постараюсь отписать о последних концертах/мероприятиях.

А пока - давно не было поста про почитать. Я наконец-то, на последних этапах в мучительной борьбе, закончила Брайна Маги, и сегодня -тадададам- приступаю к Мураками. А в стопочке у меня еще вот:

Как у всякого нормального близнеца, у меня разнообразные вкусы. Теперь рассказывайте, что читаете/собираетесь читать вы. А то у меня стопка недостаточно высокая

Posted via LiveJournal app for iPhone.

Зальцбургский фестиваль. Богема

В фестивальном Зальцбурге всегда особая атмосфера. Хоть город и заполнен
гостями фестиваля и просто туристами так что не протолкнуться, но есть что-то особое в красиво одетой публике, спешащей на концерты, в толпах зевак перед большим фестивальным холлом, в том, что - как в маленькой деревне- в кафе, ресторанах и гостиницах наталкиваешься на друзей со всех концов света, в том что на ужине после концерта или оперы можешь оказаться бок-о-бок с теми, кого ты только что слушал и запросто с ними поболтать, и даже в "мехах и бриллиантах" гостей (которых с каждым годом становиться все меньше, и - о ужас! Отдельные товарищи уже появляются на опере в джинсах) есть некое очарование "давно ушедших времен". В этом году у фестиваля новый интендант - в прошлом глава Цюрихской оперы - Alexander Pereira. Какое направление он предаст фестивалю еще неясно, но одна печальная тенденция уже наметилась - концертов стало больше, цены на билеты поднялись и ... За исключением Богемы, Волшебной флейты и Берлинского Филармонического билеты ни на один концерт и ни на одну оперу не то что не распроданы, но залы на 30% пустые, чего я не припомню ни в один год моего приезда на фестиваль.

Другая тенденция напрямую касается оперы. Как и Питер Гелб в Мете, г-н Перейра движим идей "омоложения" оперной аудитории. Так же как и Гелб, Перейра видит решение этой проблемы в современных авангардных постановках, которые якобы "проще" и "ближе" для понимания 20-30 летней публики. Беда с этой концепцией только одна: когда билеты стоят 350 евро за штуку, вы хоть цирк шапито на сцене устройте, стриптиз-шоу, проэкцию angry birds, и фонтаны кока-колы в холле, но молодая аудитория в зале не появится по одной просто причине - негде им взять 350 евро за билет ( про цены на гостиницы, удваивающиеся во время фестиваля, я просто молчу).

Но сказано - сделано. Самый "горячий" билет сезона - это именно современная постановка "Богемы" (кстати эта опера ни разу не ставилась в Зальцбурге). В главных партиях Нетребко и Бечала, за дирижерским пультом Гатти. Режиссер - молодой итальянец Дамиано Микилетто, более известный аудитории Италии и Цюриха (г-н Перейра вообще товарищ очень лояльный и привез в Зальцбург всех "своих"). Микилетто перенес действия Богемы в современный Париж, правда Париж несколько странный, как будто переосмысленный с точки зрения книжки комиксов и населенный исключительно хипстерами и персонажами Дисней Ворлда. Как сказано в програмке, Богема - это опера о молодежи и трудностях ее жизни. В чем собственно состоят трудности современной молодежи, кроме как отсутствия у нее денег на зажигалку (теперь знакомство Мими и Рудолфо начинается именно так- у нее нет ни света, а зажигалки), остается непонятным. Как собственно и не очень-то болезненной выглядит пышущая здоровьем Анна Нетребко (хоть Анна и потеряла по сравнению с прошлым годом приличное количество веса, а с ним и существенную часть красок голоса (и продолжает "жевать" текст так, что в большей части оперы вообще невозможно понять, что она поет), но на лицо осталась - как говорят на Востоке - "луноликой"), в странной одежде и с еще более странной прической - "обкорнанной" левой стороной головы. В новой трактовка Богемы Мими курит, скандалит, задирает ноги и ведет себя далеко не как скромная вышивальщица цветов, умирающая от чахотки. Вообще, учитывая вокальные, внешние и актерские данные двух сопрано (Мюзетту поет чудная грузинская певица Нино Мачаидзе), было бы уместнее поменять их местами. Нетребко роль хладнокровной кокотки, в конце оперы проявляющей долю человеческих качеств, подходит намного больше. С остальными ролями ситуация похожая - кроме того, что все мужчины переодеты в свисающие джинсы, кожаные куртки, непонятные леопардовые пальто, и выглядят как хипстеры понять кто из них кто - не зная оперу - невозможно. Нет ни характеров ни их развития. Вокально, поющего партию Шонадо Alessio Arduini слышно не было даже на нашем шестом ряду, но весьма неплохо выступили баритон Massimo Cavalletti и бас Carlo Colombaro. Отдельно о Рудольфо. К сожалению, у Петра Бечала, которого мы слышали в этой партии два года назад в Мете, уже на втором спектакле начались серьезные проблемы с голосом. 4го он продолжал играть на сцене, но пел за него Кауфманн за сценой, а 7го (в наш вечер) он был заменен Марчело Джордани. Пятидесятилетний Джордани с отвисшим животом в прикиде моложавого и стройного Бечалы: серых брюках и жилетке, рубашке цвета взбесившейся фуксии, шарфике, а во второй части в кожаной куртке, с длинными волосами и в очках выглядел как экс-рок-музыкант ( у меня в голове стоял образ Градского) или престарелый сутенер, но никак не молодой легкомысленный поэт. С Нетребко у них не было и намека на chemistry, и смотрелись они как sugar daddy, грязно домогающийся провинциальную девицу из рабочей семьи. И если бы это компенсировалось вокалом! Но увы - и у Джордани в этот вечер были серьезные проблемы с голосом. Верхи он брать даже и не пытался, в низах сипел, красок в голосе не было никаких, несчастный боролся буквально за каждую ноту. Слушать эти страдания было физически больно. Вообще 7го не было ни одной арии, ни одного дуэта, ни одного "номера", от которых бы навернулись слезы на глаза, а между тем "Богема" одна из наиболее эмоционально сильных опер. Реально единственной звездой этого вечера был дирижер Даниэле Гатти, чья работа - полностью по памяти - была наполнена нюансами, драмой, красотой и эмоциями; одновременно мощный и чувственный Гатти контролировал "каждую ноту", поверьте, в хорошем смысле этого слова.

Вернусь к постановке. Те, кто регулярно читают мои оперные заметки, знают, что я двумя руками за современные постановки, постановки в которых есть концепция, идея; постановки, представляющие собой - по большому счету - драматический спектакль, в котором актеры поют; постановки, открывающие для меня нечто новое, возможно непонятое до этого или просто некий совершенно новый поворот сюжета; постановки, заставляющие ДУМАТЬ. Я обожаю все, что делают, например, Карсен, Лой, Марталер, или Херхайм. Я могу соглашаться или не соглашаться с их видением, но именно "видение" или концепция - для меня чрезвычайно важный аспект. В новой Богеме концепция -это то, что имхо отсутствует на корню. По большому счету почти любую оперу можно перенести в современный мир, переодев героев в современную одежду и поставив за ними гигантскую карту города, будку с сендвичами и перевёрнутую автостраду ( помимо это в новой постановке есть летающий супермен, Санта Клаус и олени (все это во второй сцене рождественского базара)), вопрос - что дальше? Что это дает мне, как аудитории? Как это помогает мне понять, о чем собственно эта опера? Как это помогает рассказать историю? Как это заставляет меня задуматься? К сожалению ответом на эти вопросы во вторник было слово "никак". За простой и банальной сменой костюмов и декораций, я не увидела никакой новой идеи ( справедливости ради, и глубоко отторжения эта постановка не вызывает. Она не трэшево-безвкусная, она просто никакая). Зато было много моментов, вызвавших huh? Например в третьей сцене, кто помнит, Мими просит незнакомую женщину вызвать Марчелло из таверны, чтобы рассказать ему о проблемах во взаимоотношениях с Рудольфо. По либретто, Мими обращается к ней "добрая женщина". На сцене - та самая автострада и будка с надписью "сендвичи". У будки, за барной стойкой, высокая блондинка в блестящем супер мини и на огромных каблуках (видимо представляющая еще одну категорию современной Парижской молодежи - проститутку из Восточной Европы). Ну скажем так, ни одному нормальному человеку не пришло бы в голову назвать ее "доброй женщиной". Или последняя сцена - умирающая Мими мечтает о муфте согреть холодные ручки. Мюзетта, в акте милосердия покупает Мими муфту, при этом Мюзетта на сцене в пальто с огромным лисьим воротником. Вопрос на засыпку, на кой черт надо покупать муфту если можно обернуть ручки умирающей воротником. Все это мелочи, но из этих мелочей складывается общая палитра спектакля - если на сцене висит ружье, оно должно выстрелить или ему на сцене не место. Кстати, умирает Мими теперь на голом матрасе, на куче сваленного барахла (молодежь выселяют из квартиры), как последняя наркоманка, и - признаюсь честно - особой жалости у меня эта сцена не вызвала... Вообще, на протяжении всего спектакля у меня в голове крутилась одна и та же фраза - "Не Верю!!!". Не верю ничему, о чем говорится в либретто и не верю ничему, что слышу в музыке, ибо это не имеет никакого отношения к действию на сцене. Кстати, рядом с нами сидел молодой человек, лет 19, с родителями, именно на таких как он и рассчитана эта постановка... Мальчик откровенно скучал и уже с третьей сцены, от скуки, беспрестанно шевелил програмкой. Я его очень хорошо понимала. Мне тоже было ужасно скучно!

Posted via LiveJournal app for iPad.

Ой, а уже 11ое!

Короче, чего уж там, кокетничать не буду, принимаю поздравления. Всякие сумасшедшие умные люди говорят, что в сорок лет жизнь только начинается. Так что - За Начало! А там посмотрим. Завтра сегодня пойду на ужин ну совсем как деффочка, вся в розовом. В знак протеста против абсурдной цифры



Первый прибывший букет, от любимой тети из Хьюстона. А утром будут еще цветы, подарки.... Ляпотааааа. Все, ушла спать! И проснусь уже сороколетней, Вот ужас то!

Моя 55 страна! (явки/пароли)

Нагло задвинула концерт НСО с Фрером. Вот не "стоит" у меня сегодня на Брамса, и все. Бывает, правда же? И на ужин начихать, итак за Италию и Кубу наела +2, ужОс!!!! Зато вам сегодня, вне расписания, выложу один, а если сил хватит, даже два поста. Причем начну с конца, те с полезной инфы (именно до нее обычно руки и не доходят)

Куба стала моей 55 страной. Самой не верится. Причем поездка была абсолютно незапланированной. Друзья предложили присоединиться, буквально за неделю до отлета в Европу, и такую возможность упустить было просто невозможно - увидеть Гавану, причем именно сейчас, до снятие Американского эмбарго, я мечтала очень давно! И как я рада, что поехала! Такой Гаваны просто как туристу мне бы никогда не увидеть.

Оговорюсь сразу, в Гавану я бы влюбилась в любом случае. Мне кажется человеку, хоть капельку интересующемуся архитектурой, не влюбиться в этот город абсолютно не возможно! Гавана - уникальна! Здесь, на Карибском острове, увитом пальмами, под палящим солнцем, в окружении ослепительно сине-бирюзовово моря, сохранен каждый архитектурный стиль, начиная с 16 века. Здесь вам и классические примеры испанского колониального стиля, и барокко, и рококо, и арт нуво, и арт деко, и эклектика, и модернизм, и Beaux Arts, и "социалистическая" архитектура 20 века, и все это с местным, Латиноамериканским колоритом. Гуляя по улицам Гаваны, можно ощутить себя и в Мадриде, и в Париже, и в Ницце, и в Монте Карло, и в НЙ, и даже в Замоскворечье или на Московском Бульварном Кольце. Такого нет нигде. НИГДЕ! И в этом смысле Гавана абсолютно уникальна. Другой вопрос, в каком состоянии находятся все эти здания сейчас: многие улицы, включая Малекон (Гаванский Promenade des Anglais), выглядят как будто их вчера бомбили, виллы полу-разрушены, каждую неделю Гавана теряет очередной памятник архитектуры, мозаика и лепнина разбиты, от azulejos - Андалусийской плитки - остались жалкие остовы, витражные стекла по большей части выбиты, и в виллах сахарных баронов и швейцарских банкиров, когда-то видевших сливки Европейского и Латиноамериканского обществ, теперь находятся комунальные квартиры потомков рабов из Западной Африки, а на арт-нувошных плетеных балконах сушатся лифчики и носки. Да, многих это вгоняет в депрессию. Да, в Гаване есть районы, в которые вы не захотите попасть, даже с гидом и охраной. Да, в Гаване есть страшные трущобы. Да, уму непостижимо как люди могут жить в таких условиях, и до боли обидно, во что сожно было превратить этот город за 54 года революции.

И тем не менее, несмотря на все это - Гавана прекрасна! Прекрасна особой красотой, как может быть прекрасна увядающая красавица, в чертах которой все еще можно различить следы былого очарования. В сегодняшней Гаване можно легко увидите и почувствовать то, каким шикарным, роскошным, богемным и декаденским этот город был на рубеже прошлых веков. Достаточно оказаться на улицах старого города, чтобы понять, почему здесь жил Хемингуэй, почему тут тусовались члены аристократических семей Европы, почему это было излюбленным местом американских мафиози. Помножьте европейскую красоту города на расслабленную атмосферу, на пляжи, на нереальные по красоте виллы, на солнце и море, на ритмы румбы и сальсы, а главное, на чувственность и какое-то постоянное предчувствие секса и страсти - и вы получите Гавану прошлого. Такой Гаваны уже, наверное, никогда не будет, но в воздухе все еще живет память о ней. Именно поэтому, в Гавану надо ехать сейчас, пока не снято Американское эмбарго (об этом отдельно), и Гавана не пала очередной жертвой глобализации, с депрессивными McDonald's, Starbucks, WalMart и Gap на каждом углу.

Ну вот, теперь завлекающая картинка, а под катом - практическая информация (а потом фото отдельных паладоров). Остальное - в следующих постах



Collapse )